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LA CLASE

Tema del mes



Escenas dadas

Dada 1916-2016

Mercadillo de revistas Dada (II)

Esta última serie va dedicada a los editores de publicaciones periódicas dadaístas que iremos distribuyendo en varios grupos, (la anterior correspondía a Alemania, Suiza y Holanda, en esta hay restos de Alemania, Usa, Serbia…) y que esperemos sea el final de todas las series de fotomontajes.

Encuentro de editores de publicaciones DADA (II), en primer lugar de pie Walter Serner, que viene de visita y ha dejado una pila de libros encima de la mesa, el de arriba “Letzte Lockerung: Manifest Dada” (Ultima relajación: Manifiesto Dada), traducido aquí como Manual para embaucadores (o aquellos que quieran llegar a serlo).

Y ahora sí de izquierda a derecha, la publicación entre paréntesis: Wilhelm Uhde (Die Freude), Malcon Cowley (Aesthete 1925), Paul Rosenfeld (MSS), Henri-Pierre Roché y Beatrice Wood (Blindman), Hans Goltz (Der Ararat), detrás en la puerta; Ljubomir Micic (Zenit) y Serge Charchoune (Perevoz Dada).


Mercadillo de revistas Dada (I)

Esta última serie va dedicada a los editores de publicaciones periódicas dadaístas, que iremos distribuyendo en varios grupos, y que esperemos sea el final de todas las series de fotomontajes.

Encuentro de editores de publicaciones DADA (I), de izquierda a derecha, la publicación entre paréntesis: F.W. Wagner (Der Zweemann), Walter Hasenclever (Menschen), Friedrich Hollaender (Neue Jugend), Theo van Doensburg —de pie— (De Stijl y Mecano), Hans Richter ( G), detrás de él al lado de la puerta; John Heartfield, Wieland Herzfelde y George Grosz (Die Pleite y Jedermann sein eigener Fussball), al lado de Richter, Kurt Schwitters (Merz), Raoul Hausmann (Der Dada y Freie Strasse), Hugo Ball (Cabaret Voltaire) y Johannes Baargeld (Die Schammade).

La tela está confeccionada con restos de retales de Sonia Delaunay


Apartamento de los Arensberg (1915-1917)

El 15 de junio de 1915 Duchamp zarpó en el Rochambeau en dirección a Nueva York, llevaba una botella de aire de París como regalo a sus anfitriones, el matrimonio Walter y Mary Louise Arensberg. A Duchamp le precedía la fama y el escándalo de la exposición Armory Show de 1913. Se estableció al principio en el apartamento de los Arensberg, que se convirtió en el centro Dada de Nueva York con Duchamp como sumo sacerdote, aparecieron poco después la gente de Picabia de Barcelona; Picabia , Cravan, Gleizes y otros. Durante estos años, el apartamento de los Arensberg sirvió casi todas las noches como un lugar de encuentro para artistas, intelectuales y escritores, entre ellos vemos de izquierda a derecha:

Segunda fila de pie: Charles Demuth , Pitts Sanborn y a su derecha Elsa von Freytag-Loringhoven, que sostiene en su mano izquierda la botella de aire de París, que brilla e ilumina la estancia.

Sentados de izquierda a derecha: Edgard Varèse, Beatrice Wood, , William Carlos Williams, Albert Gleizes, Elmer Ernst Southard, Francis Picabia, Charles Sheeler.
Detrás al fondo: Walter Conrad Arensberg y Marcel Duchamp.

Grupo de la derecha: Morton Schamberg, Wallace Stevens, , Joseph Stella, Carl Van Vechten. En el sofá; Mary Louise Arensberg. En frente de ella; Henri-Pierre Roché y a la derecha del todo Arthur Cravan con Nina Loy.


Avant DADA, New York 1913

Alfred Stieglitz (Galeria 291) y los organizadores de la exposición Armory Show , en la sala cubista el día antes de la inauguración.

Exposición Internacional de Arte Moderno, conocida como Armory Show, celebrada en la Armería del Regimiento 69, situado en Lexington Avenue de New York (17 de febrero y el 15 de marzo de 1913. El contraste del provincianismo norteamericano con la vanguardia europea, un auténtico choque cultural. Se expusieron 1.250 pinturas, esculturas y obras decorativas de más de 300 artistas, de la que un tercio venía de Europa. Los artículos de prensa se llenaron con acusaciones de charlatanería, locura, inmoralidad y anarquía, y también con parodias, caricaturas y burlas. El presidente Theodore Roosevelt declaró refiriéndose al arte moderno, That’s not art!!! (Eso no es arte).

Pero con esta exposición, la organización de la misma la Association of American Painters and Sculptors (Walter Pach, Arthur Bowen Davies y Walt Kuhn) hizo entrar el el siglo XX a la cultura norteamericana.

Personajes de izquierda a derecha: Walt Kuhn, Arthur Bowen Davies, Alfred Stieglitz y Walter Pach.

Obras del rincón cubista, de izquierda a derecha: Raymond Duchamp-Villon, La Maison Cubiste (Projet d’Hotel), Marcel Duchamp Nude (Study), Sad Young Man on a Train, Albert Gleizes, l’Homme au Balcon, Marcel Duchamp, Nude Descending a Staircase, No. 2 y Alexander Archipenko, La Vie Familiale.

El deseado y esperado Tristán Tzara llega por fin a París procedente de Zurich el 17 de enero de 1920, el equipo directivo de la revista Littérature al completo va a su encuentro, en el anden Picabia en coche con los directores de Littérature ; Louis Aragon, Andre Breton, y Philippe Soupault.

Enseguida se organiza el primer acto Dadá. El “Premier Vendredi de Littérature” tiene lugar inmediatamente, el 23 de enero, y Tzara lee un discurso de Léon
Daudet al mismo tiempo que fuera de escena suenan timbres que impiden oir lo que dice, se provoca un enorme escándalo. El poeta Paul Éluard se integra en el grupo a raíz de este espectáculo, sumándose al núcleo formado por los directores de Littérature y su amigo Fraenkel y Picabia, los esposos Paul Dermée y Céline Arnauld y Georges Ribemont-Dessaignes que serán los principales protagonistas de Dadá en París.

Kurt Schwitters recitando el poema WW en el atelier de Peter Röhl durante el Congreso de los Constructivistas y Dadaístas en Weimar, septiembre de 1922.
Hans Richter cuenta en el documental Dada à Berlín del L’institut National De L’audiovisuel de Francia (se puedevisionar en una entrada de este muro)  que estando en el atelier de Röhl, aparece de detrás de una puerta un hombre enorme con un cartón delante y uno detrás como un sandwich man con una enorme W y empieza a declamar el poema: W W P B D Z  F  M R  F      R  F T  Z  P  F    T  Z  P  F M  W  T R  F  M  R R  K  T      P  C  T S  W       S  W K  P  T F          G    K  P    R          Z K  P  T  R  Z  L T    Z  P  F          T  Z  P  F H  F  T  L. Quedaron todos estupefactos, cuando finalizó saludó inclinando la cabeza.  Era la primera vez que Richter tenía contacto con Schwitters, tres años después y otras más veces lo visitó en Hannover.

A la izquierda los profesores de Bauhaus: Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, László Moholy-Nagy,

Schwitters recitando WW y de Izquierda a derecha: En el suelo: Werner Graeff and Hans Richter, que queda oculto. Sigue Nelly van Doesburg, Theo van Doesburg (con un papel en la cabeza), Tristan Tzara, detrás; Hans Vogel,Peter Röhl (con un tubo de cartón en la boca), Sophie Taeuber,Hans Arp.

Con una tartana y una orquesta de músicos con chistera Dada de Berlin vende la revista “A cada uno su propio balón de fútbol”.

De izquierda a derecha: John Heartfield, Erwin Piscator, Wieland Herzfelde, Salomón Friedlaender (Mynona), Richard Huelsenbeck, dentro de la tartana; Karl Nierendorf y Walter Mehring, de pie fumando en pipa; George Grosz, detrás banda de músicos con chistera.

Mientras Baader y Hausmann organizan el Club Dadá de Berlin y dirigen los últimos números de la revista “Freie Strasse”, que en diciembre de 1918 publica su décimo número, el círculo en torno a la editorial Malik fundada por los hermanos Herzfelde (Wieland y Helmut – John Heartfield-) publican la revista satírica “Die Pleite”. Cuando, ésta es prohibida por sus virulentos ataques contra el gobierno socialdemócrata, en febrero de 1919, deciden publicar otra revista aún más provocadora, la revista satítrica “Jedermann sein eigener Fussball”,( A cada uno su propio balón de fútbol ). La revista tenía cuatro páginas y contenía un total de ocho fotografías, entre ellas dos fotomontajes de John Heartfield, en la portada aparece el fotomontaje de Heartfield con el título “Wer ist der Schönste?” (¿Quién es el más guapo?), un supuesto concurso de belleza entre los miembros del Gobierno, cuya imagen aparece desplegada en un abanico, aparecen también seis dibujos de George Grosz. El primer y único número de la revista se publicó el 15 de febrero de 1919 que, en un genial golpe publicitario, consiguen vender en plena calle, eludiendo la censura, en ese momento. En una versión modesta del paseo de Marinetti en coche por Berlín lanzando octavillas con manifiestos futuristas en 1912, los dadaístas organizan una comitiva en torno a una tartana, con los redactores vendiendo la revista a pie, acompañados por una orquesta de viento vestida con traje y chistera.

En sus páginas se encuentra “El coito en Dreimäderlhaus" de Walter Mehring, Dreimäderlhaus era una opereta popular de la época. La revista es una de las más abiertamente políticas de las creadas por los dadaístas. Se halla claramente influida por el hecho de que, pocas semanas antes de su publicación se había reprimido la rebelión de los comunistas berlineses, y ejecutado a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo.

La revista es prohibida por su apoyo a la revolución de Baviera y algunos de los redactores son perseguidos judicialmente (la revolución espartaquista acaba de ser sofocada por los más brutales medios y el gobierno socialdemócrata suprime la libertad de expresión).


El proceso a Maurice Barrès, el principio del fin de Dadá en París.

Una noche algunos dadaistas reunidos en un café en el Boulevard de Montparnasse hablan y discuten sobre accidentes, robos y crímenes de la semana y de pronto surge una animada discusión acerca de Barrès. (Barrès es un personaje muy influyente de la derecha nacionalista, tradicionalista y militarista, máximo exponente del yoísmo y antisemita en la Francia de entreguerras).

Como en la discusión son se pusieron de acuerdo, se decidió ampliar el debate y nombrar un tribunal para hacer un juicio a Barrès, se nombró un presidente (André Breton), dos asesores (Theodore Fraenkel y Pierre Deval), un fiscal (Georges Ribemont-Dessaignes), Louis Aragon y Philippe Soupault se declararon dispuestos a defender Barrès.

El 13 de mayo de 1921 se constituyó el Tribunal Revolucionario Dadá, el presidente, fiscal y los abogados llevaban un guardapolvo blanco y unos birretes rojos para el Presidente y el fiscal y negro para los abogados (en la percha a la izquierda). El juicio se celebró en el comedor de la Sociedad Científica del número 8 de la Rue Danton en París.

Como Barrès no quiso acudir al juicio, se le representó con un maniquí. Actuaron como testigos Tzara, Péret, Drieu la Rochelle, Jacques Rigaut.  Péret disfrazado de soldado y hablando con fuerte acento alemán fue el principal testigo de la acusación. Actuaron como jurado doce miembros del público. Las Actas de acusación y los interrogatorios fueron publicados en el número 20 –agosto 1921 – de la revista Littérature que editaba Luis Aragon.

Después de dos semanas Barrès fue condenado por “Delitos contra la seguridad del espíritu” a 20 años de trabajos forzosos. Cuentan que Barrès se ausentó de París durante esta época, ya que la prensa informaba periódicamente de las sesiones de este juicio ficticio.

Pero todo este evento marcó una discrepancia significativa entre, por una parte,  los líderes de la revista Littérature (Aragon, Breton y Péret) y por otro Tazara y sus amigos que rechazaban cualquier forma de justicia, incluso la organizada por Dadá (ver la entrada: Breton ataca a DADA, en este blog).

En esta imagen minutos previos a la celebración del juicio en una habitación anexa a la sala encontramos de izquierda a derecha: Louis Aragon, maniquí que representa a Barrès, Breton, Georges Ribemont-Dessaignes, Benjamin Péret, Drieu la Rochelle , Tristan Tzara, Jacques Rigaut y sentado Philippe Soupault.

DADA

DAMEN – 100 JAHRE DADA Mujeres Dadá celebran el centenario del Cabaret Voltaire en la explanada de la estación central de Zurich. De izquierda a derecha. Primera fila abajo: Sonia Delaunay sosteniendo el pendón, Sophie Taeuber, detrás Beatrice Wood, Florine Stettheimer, Hannh Höch, detrás Clara Tice, Bronia Pelmutter, Mabel Dodge, Mina Loy, Kate Steinnitz, en medio de ellas sentada Juliette Roche y Suzane Duchamp, encima del banco en plan pose Elsa von Freytag-Loringhoven, debajo de pie Katherine Dreier y sentada en el banco Alice Bailly. Segunda fila arriba: Mary Wigman, Louise Norton, Katherine Rhoades, Germaine Everling, Toyen (Maria Cervinova), Gabrielle Buffet, Emmy Hennings, Nelly van Doesburg.  
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En la Galería Dalmau de Barcelona se celebró una exposición de Picabia, del 18 de noviembre al 8 de diciembre de 1922, con 46 obras consideradas mecanomorfas, que podrían definirse como transposiciones abstractas de experiencias íntimas. André Breton escribe el texto del catálogo de la exposición y viene a Barcelona para la inauguración. El día antes, 17 de noviembre, pronuncia una conferencia en el Ateneo con el título “Caracteres de la evolución moderna y de lo que la conforma”.

Según Hans Richter en su historia del dadaísmo,” …Bretón encontró una “célula” Dadá aún activa, integrada por Jacques Edwards, Guillermo de Torre, Lasso de la Vega y Cansinos Assens, quienes se negaban a aceptar que el Dadá de París hubiera terminado.” No es muy fiable esta cita, pero hemos querido colocar en la Galería Dalmau a algunos de ellos.

De izquierda a derecha; André Breton, sentado Guillermo de Torre, detrás de él, Rafael Cansinos Assens, de pie,  Jacques Edwards y sentado Francis Picabia.

Descanso y ensayo  en el rodaje de Vormittagsspuk (Ghosts before breakfast, fantasmas antes del desayuno) de Hans Richter, 1928.

Richter en negativo en la mesa de la derecha.

Ver film

Transformación del Aubette en Estrasburgo  (1926-1928) a cargo de Sophie Taeuber-Arp, Hans Arp y  Theo van Doesburg, (en este orden en la imagen) esta sala es el restaurante, baile y cine a la vez. Ha sido considerada como la Capilla Sixtina de arte abstracto.

En la pantalla, fotograma de  Ghosts before breakfast (1928) de Hans Richter, también se han escapado unos sombreros de la película.
Ver otras salas y más info
 
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Picabia tenia fama de escaquearse de muchos acontecimientos DADA y en la guerra fratricida. que inició Bretón contra Tzara optó por los dos bandos, no apoyando a uno sino más bien traicionando al otro. En noviembre de 1924 convence a Duchamp y Dermée y crea con ellos un nuevo movimiento artístico: el instantaneísmo. El número 19, último número de 391, está dedicado a este nuevo movimiento, que duró lo que se tarda en leer 391 y tirarlo al suelo, como vemos en la imagen.

Vieja fachada de la Columnata del Louvre, Francis Picabia en un coche roto, detrás Marcel Duchamp, elegante, acaba de llegar de New York y encima de lo que queda del capó Paul Dermée.

El número 19 de 391 se puede descargar aquí

Todos quieren un retrato.

Sala de espera del estudio de fotografía de Man Ray.

De izquierda a derecha: Le Corbusier, detrás Fresh Widow  de Duchamp, Antonin Artaud. Dentro  de pie Man Ray y sentado André Breton. Coco Chanel,  Ernest  Hemingway, Pablo Picassso, Luis Buñuel, Jean Cocteau y Tristan Tzara.

Hiperinflación en la República de Weimar, 1923.

“El 1 de noviembre de 1923, una libra de pan costaba 3.000 millones de marcos.”
Una mujer busca trabajo, unos mutilados de guerra intentan vender alguna cosa, un hombre con dos ayudantes transporta miles de millones de marcos para ir a comprar, George Grosz prepara el cuadro “Inflation"

pie de foto: Visita al Abstract Cabinet de El lissitzky (1927).

De izquierda a derecha: Lázar Márkovich Lisitski (El Lisitski), al fondo en la pared, doble retrato de Schwitters que Lisitski realizo en 1922 superponiendo dos capas de negativos, László Moholy Nagy y en primer plano a la derecha Nelly y Theo van Doesburg.

Congreso de los  Constructivistas y Dadaistas en Weimar, septiembre de 1922.
De izquierda a derecha: Kurt Schwitters, Hans Arp, Max Burchartz, Lotte Burchartz, Hans Richter, Nelly van Doesburg, Cornelis van Eesteren, Theo van Doesburg, Peter Röhl, Alexa Röhl, Werner Graeff después le siguen algunos de los profesores de la Bauhaus en este orden;  Georg Muche, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropius, Marcel Breuer, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stölzl y Oskar Schlemmer. A su derecha detrás unas cuantas chicas de cabaret, detrás de ellas una maqueta gigante del proyecto de Vladímir Tatlin, Monumento a la Tercera Internacional.

Al fondo el edificio del  Grand Ducal Museum  que actualmente es el  Neues Museum Weimar de arte contemporáneo

Congreso de los  Constructivistas y Dadaistas en Weimar, septiembre de 1922.
Foto de grupo: en las escaleras del edificio del  Grand Ducal Museum  de Weimar:
Un pintor dominguero aprovecha la pose para la foto y realiza una pintura rápida para un concurso:

De izquierda a derecha, fila superior: Max and Lotte Burchartz, Peter Röhl, Vogel, Lucia and László Moholy-Nagy, Alfred Kemeny. Fila del medio: Alexa Röhl, El Lissitzky, Nelly and Theo van Doesburg, Sturtzkopf.
Fila inferior:  Werner Graeff, Nini Smit, Harry Scheibe, Cornelis van Eesteren, Hans Richter, Tristan Tzara, Hans Arp.

Breton ataca a DADA

6 de julio de 1923, en el teatro Michel de París, Gran función DADA, con música de Satie, danzas con vestuario de Sonia Delaunay, decorados de Van Doesburg y Granovsky, películas de Hans Richter y Man Ray, poemas fonéticos de Illiazde y en el centro de la velada la pieza de Tzara (izquierda de la imagen); el corazón a Gas.

Cuando empieza El corazón a Gas, airadas protestas desde la platea, Bretón sube al escenario y ataca a los actores, que trabados en sus trajes de Delaunay, hechos de cartón rígido, no pueden huir. Bretón (parte superior derecha)  abofetea a Crevel (en el suelo a la derecha), y de un bastonazo le rompe el brazo a Pierre de Massot (con disfraz y sombrero).  Aragón (derecha de pie con un bastón) y Benjamin  Peret (a la izquierda con un bastón en alto), se unieron a Bretón. El público por fin reaccionó y  apaleados y arrastrados  fueron expulsados. Eluard (abajo a la izquierda) amigo de Tzara subió al escenario para ayudar, pero el público pensando que era un nuevo agresor se lanzó sobre él.

“Quelques Présidents et Présidentes DADA” por Tristan Tzara
Publicado en la revista Dada, No. 6 (Paris, March 1920) (“Bulletin Dada”)

Reunión en Barcelona de la mayoría de  Presidentes y Presidentas DADA en el Pabellón Alemán,  diseñado por Ludwig Mies van der Rohe para  la Exposición Internacional de Barcelona que se celebró en Montjuïc en 1929.

De izquierda a derecha de abajo a arriba :

Primera fila abajo: de pie,  J -M. Junoy, Francis Picabia, André Breton, Suzanne Duchamp, H. Richter, Georges Ribemont – Dessaignes, Alexandre Archipenko.
Segunda fila: Alice Bailly,  Max Ernst, Louis Aragon, R. Huelsenbeck, Paul Dermée (con raqueta de tenis), Raoul Hausmann, Georges Grosz, Céline Arnauld, J. Heartfield, Arp, Cansinos  Assens, Marcel Duchamp, Walter Conrad Arensberg.
Tercera fila: Mabel Dodge , Pierre-Albert Birot, Jean Crotti, Gabrielle Buffet, Sophie Taeuber, Théodore Fraenkel, Augusto Giacometti, Jacques Edwards, Walter Mehring, Guillermo de Torre, Arthur Cravan, Baader, Ferdinand  Hardekopf, Julius Evola, Germaine Everling.

Cuarta fila: René  Hilsum, Mina Loy, Vincente Huidobro, Vincente Huidobro, Franz Jung, Walter Serner. Francesco Meriano, Clément Pansaers, Christian Schad, Arthur Segal, Schwitters, Katharine Nash Rhoades, Walter Pach, Miss Louise Norton,  0tto Flake.

Quinta fila: Alfred Vagts, Tristan Tzara, Edgar Varèse, Mary Wigman, Philippe Soupault, Igor Stravinski, Alfred Stieglitz, Carl Einstein, Paul Eluard.

Hans Richter cuenta en  Historia del dadaísmo, Buenos Aires, Ediciones Nueva Visión,1973, en el capítulo Vida privada en el café odeón, lo siguiente: “Por supuesto, a veces surgían complicaciones; por ejemplo, Emmy Hennings no llegaba a decidir si al fin y al cabo no debía preferir el bello y fogoso español del Vajo a Ball. Este los perseguía con un revólver en el bolsillo (según Emmy ) y los dos enamorados vinieron a escondersee en mi departamento, donde escaparon por muy poco a Ball. Como Emmy era incapaz de tomar una decisión por sí misma, Tzara y yo nos reunimos a fin de deliberar con respecto a esta discordia y por fin logramos convencer a Emmy que volviera junto a su triste caballero Hugo. Poco después se casaron.”

Aquí vemos a todos los personajes, de izquierda a derecha: Emmy Hennings, Hugo Ball, Tristan Tzara, Hans Richter —sentado— y detrás de la ventana el fogoso y bello español del Vajo

Excursión Dada a Saint-Julien-le-Pauvre

En una reunión presidida por Picabia, los dadaístas de París decidieron organizar una excursión el 14 de abril de 1921 y como punto de reunión se escogió Saint-Julien-le-Pauvre, casi frente a Notre-Dame. Picabia como siempre se escaqueó al final.

En el manifiesto previo  de la convocatoria se decía: “Hoy, a las 15:00 horas, en el jardín de la iglesia de St-Julien-le-Pauvre, Dada […] se extiende una invitación gratuita a sus amigos y enemigos a unirse a ella en visitar edificios de la iglesia. No va a ser una manifestación anticlerical, como uno se inclinaría a creer, sino más bien una nueva interpretación de la naturaleza aplicada esta vez no para el arte, sino a la vida.”

A medida que se distribuyeron copias del manifiesto, gritaron insultos o lemas provocativos a los transeúntes. La convocatoria fue un fracaso total, llovió, no acudió nadie y se decidió no renovar tales experiencias.

Nos ha quedado esta foto con el fondo de Notre-Dame. De izquierda a derecha; Jean Crotti, Georges D’Esparbès, André Breton, Georges Rigaud, Paul Eluard, Georges Ribemont-Dessaignes, Benjamin Péret, Théodore Fraenkel, Louis Aragon, Tristan Tzara, Phillippe Soupault

Marcel Duchamp en Berlín.

Duchamp intentando convencer a John Heartfield  para que abandone el fotomontaje político y se pase a los ready-made.

Ver más sobre John Heartfield

Circo DADA

Disfraces, maniquís,  títeres y otros trastos.

De izquierda a derecha: en la parte superior John Heartfield y Rudolf Schlichter. Prussian Archangel, 1920. Debajo disfraz de Sonia Delaunay para Tristan Tzara para la obra  Le Coeur à gaz, Soirée du Coeur à barbe, 1923.  Y a su derecha en una mesa,  Raoul Hausmann Mechanischer Kop, Cabeza mecánica, el espíritu de nuestro tiempo, 1919.

En el escenario; Man Ray, Coat-stand, 1920. George Grosz y John Heartfield, Der wildgewordene Spiesser Heartfield. Elektro-mecanische Tatlin-Plastik (El pequeño  Burgués, Heartfield se ha vuelto loco) y Sophie Taeuber Arp, marioneta 5.

En el suelo; Alfred Jarry, Ubu Roi, 1896. Hugo Ball, 1916 y al lado de la escalera Johannes Baader présenta un ensamblaje monumental Deutschlands Grösse und Untergang (Grandeza y fatalidad de Alemania), 1920.

George Grosz pinta en vivo y en directo la marcha de los veteranos de guerra en  Wittenbergplatz en Berlin el 1 de mayo de 1919 . El cuadro se puede ver en la imagen de la Erste Internationale Dada-Messe, Berlin 1920.
(foto de fondo de Willy Römer)

DanzaDADA

Josephine Baker baila con Raoul Hausmann en la sala número uno de la Berlinische Galerie en la Erste Internationale Dada-Messe, Berlin 1920.
George Grosz se los mira con cierta desconfianza.

PropaganDADA

En el centro un poco retrasado John Heartfield  que viene de colocar el cartel con la frase de Vladímir Tatlin  “El arte ha muerto, Viva el nuevo arte mecánico” en la cornisa del Dorado se dirige al grupo de George Grosz disfrazado de muerte, Richard Huelsenbeck, Raoul Hausmann y Johannes Baader.

A la izquierda dos mujeres del barrio.

Al fondo  El Dorado de Berlín, local de ambiente LGBT.  Otto Dix  pintó en 1927/28 el tríptico Großstadt en el que se puede ver el ambiente del local.

Erste Internationale Dada-Messe, Berlin 1920

(Primer Encuentro Internacional Dada)

30 de junio, hace calor, George Grosz piensa donde colocar el último cartel unas horas antes que se inaugure la exposición, Kurt Schwitters que no ha sido invitado está solo en el umbral de la puerta de la otra sala.

“Dadá rechaza por principio y de manera enérgica trabajos como la célebre “Anna Blume” del señor Kurt Schwitters”

Richard Huelsenbeck, mayo 1920 (publicado en la introducción del Almanaque Dadá.

Richard Huelsenbeck: Almanaque Dadá, Madrid, Ed. Tecnos, Col. Metrópolis, 1992.

Paris, 1920

Encuentro fortuito en París, 1920.

A la izquierda al final, en la puerta Paul Eluard y Nusch. Mesa de la izquierda en primer plano; Nelly van Doesburg con Piet Mondrian y Hannah Höch. A la izquierda de Mondrian en la mesa de atrás, André Breton, a su izquierda una mesa más atrás Tristan Tzara. Al fondo del todo detrás de Hannah, Gala y Dalí. Al lado de Hannah, de pie Johannes Baader disfrazado de personaje medieval, al fondo a la derecha sentado Raoul Hausmann, y a la derecha en primer plano Hugo Ball y Emmy Hennings.

Orquesta de balalaikas con máscaras de Marcel Janco ensayan para la función de la noche del Cabaret Voltaire mientras los dadaístas se toman unos vinos.
Primera mesa a la izquierda Hugo Ball y Marcel Janco, detrás de ellos Tristan Tzara, a su derecha Hans Arp, detrás Emmy Hennings con una muñeca Dada y  Sophie Taeuber-Arp, en la mesa de la derecha en primer plano Hans Richter, de pie detrás Richard Huelsenbeck

Hannover, Kurt Schwitters está enganchando en una  Columna de publicidad el cartel con el poema A Anna Blume,  Katherine Dreier y Marcel Duchamp disfrazado de Rrose Sélavy le acompañan y posan para el fotógrafo

DADA 1916-2016

Dadaistas regresan en metro después de UNA MAÑANA EN EL FLOHMARKT

(Flea market, Marché aux Puces , encants, el rastro) de Berlín.

Marcel Duchamp espera el metro fumando, por fin ha encontrado el Porte-chapeau y un taburete para su Roue de bicyclette en el que está sentado Man Ray, en el suelo está la plancha para hacer su Cadeau, Sonia Delaunay no ha encontrado nada interesante y fumando espera el metro, Raoul Hausmann le enseña Hannah Höch una cabeza de madera que ha encontrado para hacer su Mechanischer Kop y Kurt Schwitters recoge billetes de metro para sus collages Merz

MERZ y DUCHAMP

Kurt Schwitters haciéndose un selfie en un espejo en el Atelier de Duchamp con su nueva cámara Rolleiflex, Duchamp al fondo.

La foto del atelier es de 1917, la foto de Schwitters es real en un espejo del Yris Hotel  en Olden Nordfjord en Noruega, 1934. Y la foto de Duchamp es de Irving Penn, 1948.

Aunque Katherine Dreier visitó a Schwitters unos años antes, en 1929 le acompaño Marcel Duchamp, aquí lo vemos bajando las escaleras de la Merzbau en la casa de Schwitters en la Waldhausenstraße 5 de Hannover y pillándolos hablando alemán entre ellos como si tal cosa.

Encuentro imposible: Kurt Schwitters pintando a Katherine Dreier y Marcel Duchamp en el Parque de Maria Luisa de Sevilla, 1929.

En el viaje que hicieron Katherine Dreier y Marcel Duchamp a Hannover para visitar a Kurt Schwitters en 1929, aprovecharon para visitar España, aquí los vemos en el Parque de Maria Luisa de Sevilla dándole de comer a las palomas.
Schwitters visitó Andalucía, Madeira y Marruecos en la primavera de 1932. Casi hay un encuentro MerzDuchampiano, sino en el tiempo sí en el espacio, en Sevilla, uno de los centros del universo.

http://www.merzmail.net/dada.htm

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